Anni Albers

Pour Anni Albers, la théorie des formes de Paul Klee occupe une place fondamentale. Durant le semestre d’hiver 1927/1928, Klee assure le cours de tissage au Bauhaus. Il décrit les travaux tissés comme des « objets utilitaires » en contrepoint des réalisations artistiques libres. Les réalisations textiles ne doivent pas être trop autonomes, mais trouver la place qui leur convient dans l’architecture. De la position de Klee, Albers déduit qu’il existe presqu’une infinité de missions pour le tissage dans la création de textiles qui s’intègrent à leur environnement. Ces « objets utilitaires » ne sont pas seulement des tentures murales, ils peuvent tout aussi bien être des rideaux, des nappes, des tapis, des chemins de table ou des coussins.

Anni Albers a tissé cette tapisserie murale en 1925. Une esquisse en est également visible dans cette exposition. Elle a confectionné ce tissage en laine et en soie. La composition se fonde sur des bandes horizontales, chacune se subdivisant en d’autres bandes. Au centre, l’artiste inverse la structuration horizontale des surfaces et la reprend symétriquement dans la moitié inférieure. Elle ne reprend néanmoins que la structure et fait varier les couleurs de chacune des surfaces. Les surfaces de couleur bleu pétrole de la moitié supérieure sont jaunes dans la partie inférieure, et inversement.

La composition d’Albers rappelle les principes de structuration de Klee, qu’il a aussi enseignés dans sa théorie de la conception au Bauhaus. Il conçoit fréquemment des compositions à base de bandes horizontales colorées qui se subdivisent en plus petites surfaces. Avec cette structuration complexe et ces coloris, Klee, comme Albers, crée une rythmique diverse, ou comme il le dirait lui-même, une polyphonie.